》和《卧虎藏龙》，华国电影给我的印象一直都是很传统的感观。

因此，当听说华国传来一部非传统的科幻电影，我对此感到惊讶，也非常好奇。

而后，有关这部电影女主刘艺妃的女权声势铺天盖地地传来，让很多同为女性的观众们为之崇拜而纷纷走入电影院支持刘艺妃，让这部电影火热非常。

我也是女性，也因此爱上了刘艺妃，不管女权舆论是正常宣传还是特意营销，也不妨碍我对刘艺妃说得那些“女性独立”的言论感到钦佩与喜爱。

但是，这并不对我于这部电影在感观上造成什么影响。

我仅是带着最初的一颗对电影热爱的心，走进影院观看这部电影。

然而，当看完这部电影之后，它带给我的震撼与感触，万分深刻。

摘下3D眼镜看《阿凡达》，没有高科技带来的视觉加持，我认为这部闻名全球的豪莱坞电影并不比华国的《天幕》强些什么。

就算是强，也顶多强在特效技术上，强在科技上。

但特效与场景，这是两个概念。

《阿凡达》的特效画面再是精美，也没有《天幕》场景中呈现出来的自然文化给人以心灵上的震撼。

《阿凡达》的场景是幻想的，而《天幕》的很多场景都是有历史人文为基础的。

后者的呈现，更让我能感受到一个国家的文化底蕴是十足深远的。

再看两部电影的立意，前者是人类入侵和杀戮，后者是人类团结与抗争。

入侵与杀戮，这很帝国主义思想，也非常豪莱坞，以前豪莱坞的很多电影都会把这两个元素美化成爽片，对此我习以为常。

但我想说的是，团结与抗争命运，这更能让我一个普通人产生共鸣，从而喜爱上《天幕》。

最后看镜头艺术和运镜技巧，前者给我的感觉是，在很多画面的运镜结构上，跟《泰坦尼克号》的很多画面极其相似，不管是推镜的缓与快，还是摇镜的转场方式，独具世界级电影大师卡梅隆导演的风格。

还有后期的特效镜头处理，也能从《星球大战》、《变形金刚》、《钢铁侠》等同类科幻片中找到影子，这就是很标准的豪莱坞式镜头语言类电影。

这一切看起来正常，但在我眼里看到的是，现在的卡梅隆导演依然是当年《泰坦尼克号》的卡梅隆导演，现在的豪莱坞依然是十年前的那个豪莱坞。

除了科技和特效在快速进步外，电影本身有关技巧与思想，好似一直止步不前。

反观《天幕》，反观华国电影的进步，简直是不可同日而语。

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《天幕》并不是3D电影，但其中很多巧妙环绕式、递进式镜头的运用，就让人感觉它是3D电影，也有戴上3D眼镜能给到的身临其境之快感。

华国电影行业没有3D技术，但却通过构思和思维的发散利用镜头做到了这样的程度，这无不说明华国电影的进步是非常快的，华国导演的进步也是非常迅速的，着实令我感到震惊。

与此同时，这份震惊之感，又让我联想到了一些事，一些看起来跟电影无关但却又息息相关的事。

我出生于八十年代，当时我的家乡经常停电断水，交通也十分不便。

后来，我的家乡来了建设电站的人，我问我的妈妈：“是国家来给我们供电了么？”

我的妈妈说：“不，这是来自华国的援助。”

又过了几年，我的家乡来了新修水利的人，我的妈妈仍告诉我说：“华国的援助又来了。”

再过了几年，我的家乡多了条铁路，依然是来自华国的援建。

随着我渐渐长大，我也习惯了有这么一个国家，会每隔