出来之前，谁也想象不到具体模样。

“所以我认为……”楚轩说道：“除了基本的信念感外，就是适应的问题，演员老师们没拍过这样的全特效场景电影，他们的一举一动跟场景结合不到位也正常，这方面只能花时间去体验。”

“对。”诚龙也如此认为，第一次拍这样的电影，前期做再多的准备也没多大用，没有实际表演的经历一切都是白扯，这是需要一定的适应时间的。

“除此之外，就是表演……”楚轩顿了下：“怎么说呢？”

他皱眉思索一番：“从三幕式来看故事构造，以非特效电影《神雕》为例，整个故事脉络就是，杨过被小龙女收留，两人经历磕磕绊绊，最终走到了一起，以此构造出了整个《神雕》故事。”

“这样的剧本主干脉络走向，符合国内绝大部分影视剧，核心点在于，故事在讲人。”

“但如果以……《生化危机》为例，从蜂巢泄露生化药物开始，再以保护伞公司拿全球人类做实验为过程，最后由女主反抗保护伞公司。”

“这样的剧本主干脉络走向，主要讲的就不是人了，主要讲的是一个世界观，讲的是另类的科幻文明，再反过来体现人。”

刘艺妃和唐记里、诚龙静静听着，也跟众位导演组老师在心里分析。

楚轩把非特效影视和特效影视的区别总结很到位，前者讲的是人，后者是讲世界观，然后再在这个世界观中讲人。

为什么有这个区别？

非特效影视的都市剧、武侠剧也好，世界观是现成的，是观众能想到的，所以直接从人讲起没点毛病。

特效影视的世界观，大多都是幻想出来的，如果不把世界观讲清楚，观众直接一个看不懂，人讲的再好也没用。

这个区别很明显，可如何把这个区别在电影中区分开来？

“轩仔讲的有点意思。”唐记里拿起矿泉水喝了一口，扭紧瓶盖道：“一个是讲人，一个是讲世界观。”

“如果把这个区别体现在演员身上，那我们看到的就不应该是人物本身的情感，而是人对事物的情感。”

“且要从演员身上，看到对世界观上的情感。”

众人若有所思，唐记里接着道：“在世界观下，人是微观，世界观是宏观；人的情感是微观意识，但对世界观的情感是宏观呈现。”

他自顾自地道：“那如何从表演上，体现出对世界观情感上的宏观呈现？”

刘艺妃低了低眉，她忽然想到了《生化危机》。

她觉得女主爱丽丝符合唐记里的说法，人物本身没什么情感，只是世界观下的微观意识，但这个人物对待整个世界观产生的事物又有情感上的宏观呈现。

比如面对红后时的抉择，面对威克斯时的言行举止……

而红后和威克斯，都是世界观下的核心构成。

这两个构成，让本身看起来没什么情感的爱丽丝，多出了对事物的复杂感观。

这些复杂感观通过荧幕传递出来，就让观众们有了科幻大片的感受。

但这些光靠表演能呈现出来吗？

“运镜？”她下意识嘀咕道。

思索中的唐记里抬头，看了眼刘艺妃：“运镜……”

“好想法。”唐记里想到了个解决问题的方案，看向导演组的众人：“回去一起想几组镜头。”

“一个镜头给场景，让观众看一眼就知道这里是科幻世界。”

“一个镜头从场景到演员，利用场景的加持给演员建立情感连接，让观众看一眼就有习以为常的感觉，认为这个演员就是生活在这个科幻世界中的，没有违和感。”

“一个镜头给细节，不管是演员的行为举止，还是场景里