种并不存在于现实，想要把它演好并要让观众相信，这并不是一件简单的事，但你饰演的刘茜在电影里的表现可圈可点，没让人出戏，很多观众都说你的演技较之以往有长足的进步。”

“那么，你是怎么理解克隆人的？”记者问。

刘艺妃抬了下眉略作思虑，拿起话筒道：“在我们正常人的眼中，任何人面对身边任何事，都会有基于正常人类心理逻辑的感受，比如早上要吃饭，这很正常，比如看到衣服、家具等生活用具，我们也习以为常。”

“在我的理解中，克隆人就不能习以为常，正常人该笑的时候克隆人不能笑，正常人该痛苦的时候克隆人不能痛苦。”

“以此作为反差表现，来呈现出克隆人跟正常人类的区别。”

“简而言之，克隆人的表现就是非人类的表现。”

媒体们点点头，有随笔人员快速记录。

“刘义老师，你作为总编剧，那你是怎么理解克隆人的？”又有记者问。

楚轩和刘艺妃跟文木野他们看向刘义，刘义拿起话筒想了下。

“你们看过网络小说吗？”他忽然说了个看似毫无关联的话。

媒体们愣了下，旋即又几个记者接二连三地道：“看过。”

刘义翘起二郎腿，微微一笑：“不少网络小说中的男女主在我看来就是克隆人。”

媒体们一怔，这个观点有点新颖，但刘义没说全，仍有点云里雾里。

刘义继续说道：“特别是一些都市小说中，男主一开始很轻浮，这个人设很正常，但随着时间线的推移，不管男主赚了多少钱，身处哪个地位，经历过多少人生大小事，这个男主依然很轻浮。”

“又比如女主一开始天真活泼，这个基础人设也很正常，但一样随着时间的推移，过了好几年，甚至十几二十年，女主还是天真活泼。”

“这种朝角色一个性格上往死里刻画的手法，我们作为读者看起来的时候觉得人物个性很鲜明，但我们从上帝视角来看，现实中哪有一个人的性格经过好些年是一直不变的？”

“这种人设恒定的角色，性格没有变化的角色，心性没有成长的角色，在我看来就是克隆人。”

刘义又道：“就像《希望》中楚轩和刘艺妃饰演的男女主，从头到尾不管经历任何事情，面部表情几乎没有变化，也没有多少情绪反馈，更没有让观众感同身受的改变。”

“如果男女主是正常人人设，那这个人设就崩了，但如果是克隆人，男女主的言行举止一切都能得到解释。”

刘义最后道：“同时，观众就像看网络小说里恒定人设的角色一样，会认为楚轩和刘艺妃饰演的克隆人的个性很鲜明。我在塑造这两个角色的时候，也是通过网络小说得来的启发，让人物性格和言语风格恒定不变，就是刻画克隆人的手法。”

楚轩和刘艺妃相视一眼，这样的说法他们还没听刘义讲解过，有点受益匪浅的感觉。

媒体记者们则大感兴趣，刘义也不愧是顶级编剧，看待事物的角度如此清奇，但通俗易懂也又很有道理，这样的一个对于新鲜角色刻画的实践理论，发表出去后定会受到业界关注。

“汪导，很多观众认为《希望》的特效画面不输于豪莱坞，有些空间镜头甚至更甚一筹，你作为《希望》的特效导演，你觉得我国的特效技术，或者说璀璨时代的影视特效技术已经能够跟豪莱坞比肩了吗？”记者问。

“并没有，差距依然还很大。”汪博文摇了摇头，实话实说：“特效并不是我们想象中的就一个画面那么简单，我们要从特效的制作工业过程来作为是否具有实力的依据。”

“我们所用的制作特效的软件全是国外的，在这个方面我就已经被国外给拿捏了。”