”

“可演员都是印度人？”

“总不能买了原著改编权，然后把里面的角色都换成白人吧，我没那么无耻。”大卫不高兴了，他好歹也是有素养的编剧，并不为所谓的商业化买帐，在他这种人心里，个人的追求和单纯的工作薪酬区分的很明白。

“原著本身就是作者对印度的宗教信仰和父权、社会压迫等感悟投射到派和老虎的对话、相处。扬马特在那边采风了很长时间。”李按补充，“这其实也不是角色的问题，谁来演都要服务主题。”

“但观众不买账。不好意思，老板我不是说你。”帕尔曼接着道“除了《三傻大闹宝莱坞》和《贫民窟的百万富翁》，我至今没看到什么印度演员出演的电影能被欧美圈子接受的作品，而且这两部的成绩只是在国际范围有些名气。”他看向李按，“李按导演应该深有体会，别说印度演员了，连数量更庞大的亚裔在这片土地都没人会去关注，很多观众看不到自己熟悉的面孔怎么宣传都不会进入影院。”

在几人的讨论间。

莱曼又翻了一遍剧本，对大卫马戈和原著本身的文学思想不住的赞许，反倒没有因为这是《少年派的奇幻漂流》这个名字就有太多的情绪变化。

市场眼光很重要，但知道怎么拍更重要。

从这方面来说，他倒是有些佩服吉尔内特这人的判断——这部文艺片，甚至很多人看得懵懂需要一帧帧解读的电影，还真是赢在画面上虽然该片的预期受众是接受过高等教育对文艺性质更有理解的群体，但实质上，《派》的主力贡献票房的观众，个顶个的画质控，对影片所表现的那种画面感赞不绝口，哪怕对白啰嗦也忍了。

至于帕尔曼，他的判断也不能说错，《派》还真没赚钱，但也算是一个好项目了，有时候，一部佳作带来的影响力也不是光靠票房计算的。他这么搞，倒是有点扮黑脸的意思。

“好了，我们萤火虫影业明年的项目缺口很大。”

这话一出，吉尔内特刚被打击下去的士气立马提了起来。

只听莱曼说道“所以我也不关心你们的争论了，市场不市场的放一边，我就问这个项目的资金缺口是多少？”

“我个人的工作室能投一些钱，李按导演那边好像也有要分担的需求，对吧？那大卫，你呢？”作为项目发起人，吉尔内特对利益分配也算照顾合伙人。挑起积极性吗。

“我问过詹姆士沙姆斯，他和我以工作室的身份出资1000万。”——詹姆士沙姆斯，现焦点影业ceo，也担任过李按的编剧，两人一起合作的项目包括《饮食男女》、《冰风暴》、《卧虎藏龙》、《断背山》、《色戒》所以说，别以为李按在好莱坞没人脉，只不过西方对人情和生意的把握比东方区别的更开，李按倒霉了，大家不会感情用事，但真到了求人的地步，能靠《卧虎藏龙》拿到奥斯卡大奖的他，还是有些圈内能量。

“我个人出资200万吧。”大卫犹豫了一下，但真的也对这个项目投注了很大的期盼，咬咬牙，也投了一笔。

“按照我事先的估算，项目的制作经费大概需要1亿到12亿，缺口的话，看看筹备过程也还差6800万到8800万之间。”

“真是大手笔。”这个数字让看惯了圈内大额投资的帕尔曼都感觉超出文艺片的心理底线了。

“你写份策划书出来，我会让财务部审核的。如果没什么事的话，先把剧组拉起来吧。”

帕尔曼还在那嘀咕，“这笔投资，我都能猜到那些报纸会怎么写。”

“嗯”三人互相对视了几眼，不自觉身心舒畅了许多。尤其是吉尔内特，这个项目在福克斯立项审核那一关，都被卡了好几周，他认识的那些高管也是叹气无力，说是争取，其实都在忙别的事，好在拉上李按后，他提议去找萤火虫拉拉投资几