的情感。而我的方法就是尽量贴近这个角色的情感。”

“孟同学讲的不错，你可以和黎同学多交流一下，相互印证，你们的疑惑就可以得到解答。”聂方明点头道。

然后又说道：“和大家聊的差不多啦。我今天和大家讲讲表演的三大体系，拉夫斯基体系，布莱希特体系和梅兰芳体系。”

“而大秦普遍理解为体验派，方法派，表现派，其实不正确的。”

“拉夫斯基体系可以理解为体验派。体验派是从自我出发，生活在角色的情境里。”

黎卓君听完后若有所思的点了点头。孟泽芳，则确定自己能否演活一个角色的的关键就在里。

“表现派和梅兰芳体系乃至世界戏剧的概念差不多，因为戏剧的人物形象在大家的心里都是固定的。”

“比如红脸的关公，黑白脸的项羽，诚挚相爱的罗密欧和朱丽叶都在大家中固定了一个形象，不太可能崩坏。”

“而表现派就是通过外在表现形式突显人物个性，包括道具，特定的表情，标签式的动作等等。”

邢汉文听完后，点了点头。这不就是自己每天生活中做的事吗？

和粉丝的相处时，该怎么样。上节目时，该怎么样。在公司相处的时候，该怎么样。

只有在家的时候，才能做回自己。

“方法派，是体验派的延续和补充。和大众认为的布莱希特体系不一样。”

“方法派，是指让你构建一个角色，然后模仿揣摩人物应有的心情，在通过调用自身的内在情感表现爆发带回到人物。”

“如果构建的好，模仿的真，就和体验派相差无几。至于为什么说补充呢？”

徐晖和刘文文聚精会神的听着。

邢汉文则是不以为意的瘪了瘪嘴，这样多累啊。

黎卓君则是两年放光，自己的事业第二春就靠这个啦。

而梦泽芳，则是陷入了沉思。按照老师说的，方法派，可以达到体验派的高度。自己是没构建好，还是没演绎好呢？

“如果让你去演同性恋，你还真去当同性恋吗？所以方法派就为体验派补充啦，可以代入对异性的喜欢。”

“而布莱希特体系，指的是将舞台视为流动空间的、无场景无场次的、使演员与观众产生意识交流，也就是间隔感。”

““间离方法“要求演员与角色保持一定的距离，不要把二者融合为一，演员要高于角色、驾驭角色、表演角色。”