万分，数人丧命，但观众很难板上定钉地说贞子是个十恶不赦的坏鬼，她用意念杀人，也只是想保护自己的母亲不受到伤害，并非毫无一点人性可言。

作为第一部声名大噪的经典鬼片，“贞子”无疑是首当其冲树立的典范。这很符合rb的状况，日本近代一直在战争和杀戮中摸爬滚打，在历经危机后自70年代再度崛起，人们生活压力之大可想而知，人性的复杂就全然暴露。

不过这却让自己想起了这部午夜凶铃电影，到是可以拍成电影，想必一定会有很多观众观看。自己可是知道的午夜凶铃这部电影能够取得很大的成功的原因就是贴近生活，很多人会说，鬼怪之说向来都是人为编造出来的，所谓鬼片也只是一种电影类型罢了，何来贴近生活？

其实细想就不难发现，午夜凶铃中，诡异的镜子，电视机会爬出贞子……这些直到现在都为人们所津津乐道的，所谓充满灵异能量的物件不都是来源于生活吗？或许这同样是体现rb鬼片区别于欧美的地方，并不从炫目的高科技着手，也不费尽心力研究异形，因为单纯是身边最熟悉的物件，赋予恐怖的元素，更能使人心悸，这就是日式鬼片的真实所在。

其实从午夜凶铃的拍摄方法可以看出，全片找不到一出能有强烈视觉冲击的镜头（除了贞子爬出电视），但相信大多数观众都有这个体验——看完后不觉得恐怖，结果是越想剧情越害怕，仿佛每想一次就会瞬间明白了什么。这就是rb人特殊的文化，在逻辑叙事中暗藏致命的杀机。故而综合因素所致，造就了只属于rb的“鬼片传奇”。

“我还不知道张先生您是做什么的呢？”山村贞子用着她那还算标准的中文问道。

“我？我只是一个电影编剧，这次来rb就是为了拍摄电影，帮高田先生的影视公司编写剧本。”张佳辉简单的介绍自己，自己也确实是一个电影剧本编剧，虽然自己编写的剧本都是属于抄袭作品，但是归根结底自己还是属于编剧。