你感到山重水复疑无路队，却又柳暗花明又一村，使之产生迂回不尽致，云水相忘之乐。

有时远借他之物、之景，为我所有，丰富园景。

江南私家园林大都是封建文人、士大夫及地主经营的，比起皇家园林来可说是小本经营，所以更讲究细部的处理和建筑的玲珑精致。

江南私家园林建筑的室内普遍陈设有各种字画、工艺品和精致的家具。

这些工艺品和家具与建筑功能相协调，经过精心布置，形成了我国园林建筑特有的室内陈设艺术，这种陈设又极大地突出了园林建筑的欣赏性。

如苏州留园的楠木厅里，家具都由楠木制成，室内装饰美观精致、朴素大方，形成了一个欣赏性的典雅的室内环境。

室内布局一班都采用习惯的对称手法，墙壁上的字画挂屏以及室外的石案、石墩等，也部采取对称的布局，在重复中富有节奏。

室内外装修与家具陈设品均以枣红、黑、栗壳等三色为主要色调，从而与园林其他部分的紫青色、白色相调和呼应，体现了园林建筑室内外设计的宁静要求。

这恰恰与皇家宫殿建筑追求豪华壮丽，用大红大绿的色调形成强烈的对比。

继续阅读，后面更精彩！

楹联、诗词、题咏与园林相结合，利用文学的手段深化人们对园林景色的理解，启发人们的想象力，使园林更富有诗情画意的手法在江南园林中也是极为成功的。

造园匠师们善于用文学上形象思维的艺术魅力来美化园景，厅、堂、亭、谢上的楹联常常是赏景的说明书。

如拙政园中《海棠春坞》指的是庭内种有海棠的小院，宜春日小憩《荷风四面》亭指的是四面临池的小亭，宜夏夜纳凉《待霜》亭周围遍植桔树，宜深秋登临《雪香云蔚》亭附近遍植腊梅，宣冬日踏雪。

文联辞对兼有书法之妙，更引入欣赏。

这一时期也有更多的文人画家参与园林的设计与造园实践，明朝有着名的张南阳、周秉成、计成等，清代有张链、张然、叶眺等。

他们既善长绘画、又是造园家。

其中计成总结了造园的理论，着有《园冶》一书张涟叠白沙翠竹与江村石壁计成叠影园山，石涛叠片石山房、万石园等。

他们的实践和理论，大大地促进了江南园林艺术的发展。

明清江南私家园林的造园意境达到了自然美、建筑美、绘画美和文学艺木的有机统一。

与一般艺术不同的是，它主要是由建筑、山水、花木组成的综合艺术品。

成功的园林艺术，它既能再现自然山水美，又高于自然，而又不露人工斧凿的痕迹。

江南私家园林江南以它得天独厚的自然条件，以及历史、文化、政治、经济等各方面的原因，所形成的园林与北方园林有很大的不同。

江南地区的无锡、苏州、扬州、杭州、上海、常熟和南京等地，所建园林大都是城市中建造的宅园，是为地主以及文人士大夫的需要而建造的具有城市山林式的园林。

像是唐朝杜苟鹤的诗，君到姑苏见，人家皆枕河，姑宫闲地少，水港小桥多。

反映了江南水乡的面貌，所以江南园林的特点;妙在小，精在景，贵在变，长在情，高低曲折随人意，好处多从假字来。

这也是我国园林艺术的精华所在。

因为苏州是我国古老的城市之一，远在三千年以前称荆弯之区。

春秋时为吴国的都城，秦汉时代称会稽郡，六朝称吴都，隋朝起称苏州，宋元时称为平江府，明清时又复称苏州。

从以上这些苏州名称的变迁，可以看出苏州历史的悠久。

苏州造园历史也相当悠久，特别是自明清开