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谁又能想到喜剧之王被人认为不适合演喜剧呢？

不过，吴孝祖一直觉得，其实周星星不光会演喜剧，如果不是《赌圣》之后大家都找他演喜剧，也许他今日的表演风格会更丰富……

谁又说得清呢？

如果真的换梁朝玮来，没准他就脱离了王佳卫的魔爪了，可谓是一碰墨镜误终身。

许多时候，三分能耐，六分运气，一分贵人扶持。剩下九十分全靠莽……

所以，《一本漫画闯天涯》只是一个诱因，解开了周星星身上的表演枷锁，让他姿势更丰富，并不是说这部戏一定多么重要。

只要肯用心，肯放手，他终究还是会大放异彩。因为他本身就是个不认命的人，是一个对待机会如饥似渴的人，也是一个怀才而又足够勤奋的人。

吴孝祖看了看周围，并没有看到周星星的身影。

“不要客气，拍摄还顺利嘛？”吴孝祖笑着对刘振伟点头。

总觉得对方身上背负着‘历史使命’，说不定自己大弟子铁拐王还需要刘振伟这个矮冬瓜师出岐山，孤忠扶社稷~

腿是好腿，保不保得住不一定。

对方拍摄的《阿飞正传》又双叒叕暂停拍摄了，王佳卫估计是看了吴孝祖的报道，觉得“艺术高于一切”。

对于这种徒儿，吴孝祖都不敢联系。

尤其是在他研究富艺与永胜等江湖背景身后的电影公司的时刻，不敢露出一点马脚。

他敢肯定，《阿飞正传》一定比前世更精美。

回港几日，哥哥都无闲饮茶就能看出来，他距离被王佳卫逼疯就差一步了。

上一世是拍摄《春光乍泄》时候才出现的情况。

“还算顺利。这些天一直在给星仔讲戏，他对于无厘头的非常有悟性。”

刘振伟一边走，一边笑着指了指不远处蹲在角落里，寂寥的身影，“最近这段时间，阿星一直在研究你给他的角色分析和理论基础。时常能够看到他在现场自言自语。”

不疯魔不成活。

喜剧源自对荒诞与错位的展示，而造成荒诞和错位的往往是悲剧。

这里的“悲剧”和惨剧完全不是一个概念，“喜剧”也绝不是闹剧。

这才是所谓的喜剧的内核是悲剧的解读！更多时候，喜剧往往会升华成悲剧内核的表现方式。

周星星电影中，大多数喜剧都围绕一个人身份和追求的错位展开，落差与错位的一种镜头化的对比，采取戏剧加工，这种错位往往源自于儿时或青春一个又一个的悲剧。（也可能是其他元素，所以我一直认为喜剧内核是悲剧是一个伪命题。应该这样说，喜剧往往会有一个比较悲剧的内核存在。）

周星星的电影，你最开始笑，过一会会令你怀疑这份荒诞的真实从而大笑，再引你探求这份错位和荒诞背后的故事和回味，笑中似是而非。

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他从来没有教育。

所以，当谜底揭开，飞溅起无数心酸无奈迷茫无助，最后再收起这滴眼泪，或心如止水，或继续笑着在悲剧中挣扎，或者心大的并没有察觉。

创作者可以有这样的心，但他只需要把这份心藏在表现之内。

反之最大的典型就是邓朝~他那就是纯粹的闹剧和矫揉造作。还不如王京呢~

华语喜剧电影中，做得最好的可能就是《喜剧之王》和《大话西游》了。

自然的让你笑，自然的让你哭，自然的让你感同身受，自然的让你无可奈何。

所有强行煽情都不过是画虎不成反类犬！

这可能就是所谓的学我者生，似我者死了。喜剧不是复制，而是创新和深加工。